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北京夏末，像一次时间虫洞穿越：位于南城的永安路百货商店里，吊扇、日光灯下，展卖着碎花睡衣、蛤蜊油、铁皮青蛙、拨浪鼓……墙上是时间标记为20世纪90年代的首都市民文明公约。
在接近晚高峰的百货商店门口，一身秋装的杨紫津津有味地看着和她一起拍摄的大爷坐上烤紫薯的三轮车前座，再次面对镜头，杨紫像是在街头逛街，拿起手里的紫薯吃着，长发飘动，表情自在。摄影师在一旁指挥着大爷：“大爷盘串儿、闻串儿，再看我。”
场景转换到胡同口，俩白背心大爷坐在门口端着炸酱面，身边是西瓜、鸟笼、向日葵。一位大姨拎着一篮菜从前景路过，杨紫牵着小狗慢悠悠的，两个大爷挑起面条大口吃，邻里其乐融融。
这些是杨紫小时候的味道。从北京房山琉璃河出发，因为热爱演戏，她慢慢走向更大的世界，并在这个夏天斩获白玉兰视后。所有人都了然这对杨紫意义不凡，鲜有人知的是，她心底藏有一个小遗憾：如果从小陪伴她长大的长辈们都看到这一幕就好了。
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始终明亮的小时候
而立之后，杨紫更多想起童年，就像张爱玲所说“距离童年渐渐远了，小时的琐屑的回忆反而渐渐亲切明晰起来”。那里有无须理由的被爱、无处不在的安全感。
在房山琉璃河水泥厂，她一直待到上小学前。到了大学，奶奶还住在琉璃河，她每周都回去。姥姥和奶奶家只隔了一条街，想去谁家，溜达就到了。有天傍晚在奶奶家，奶奶刚给她煮完粥，她又想去姥姥家，一个电话姥爷就骑自行车来接她了。她坐上姥爷的自行车，奶奶还在后面端着碗追她多喝几口粥。到了姥姥家，桌子上也摆上了香喷喷的饭菜。
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那时的琉璃河水泥厂职业俱乐部是当地的文艺中心，老一辈说请过毛阿敏等明星，杨紫在这里看的《泰坦尼克号》。“小时候不懂，最后那个场景，我就记得发大水了，很害怕，我就哭，拉着我妈要跑。我妈说你等会，看完，我说不行，没看完我妈就带着我跑了。”
杨紫有着敏锐的感知和感性的特点，天赋早早展现。跟奶奶一起看《大红灯笼高高挂》，电影中的人哭，她也哭。5岁看《还珠格格》，她开始模仿，也对演戏产生了兴趣。
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进入市区的小学后，家里人得知景山少年宫有朗诵加表演课就报了名，每星期六上课。表演课上课要先走10分钟模特步，老师让孩子解放天性，接着朗诵、表演小品。杨紫对很多内容不懂，有些字也不认识，但天赋显而易见，“让我背诵我不行，但老师说你临时演个什么，我就是最高分”。
后来她又上儿影表演班，在北京电影学院边上。当时导演来选小演员，她每次都能被看见。“不见得我是最优秀或最好看，但老师很喜欢我积极乐观的状态，让我第一个朗诵，朗诵得特好，让我哭就哭，让我笑就笑。”
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有一天《如此出山》的导演面试她，内容是爸爸出事了，表演哭。杨紫马上把导演当成爸爸，嗷嗷哭到停不下来。导演震惊了，这小孩代入感挺强，就定她了。
这就是她第一部主演作品，入行的起点。
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一切得益于父母的全力支持，整个大家庭也给了她明亮的底色。她第一次当群演是《春天的狂想》，全家人得知她入选一起击掌。“你能想象吗，我姑姑和姐姐都跟着我去了，大家觉得这是一件特棒的事情。我的家庭不是那种打压型的，一家人其乐融融，都无条件支持我，觉得很骄傲。”后来她出演电影《女生日记》，爷爷让杨紫爸爸刻盘，天天在电视上循环播放。“如果爷爷现在还在的话，可以每天在电视上循环看我很多戏。”
这是杨紫拿起白玉兰奖杯时，未说出口的遗憾。
20年走过的每一步都算数
一身粉色礼服的杨紫听到自己名字，上台接过奖杯转身面对台下早已泪流满面。这是第31届上海电视节白玉兰奖颁奖典礼的高光一幕。“我当时有点发蒙，这个奖真的给我了吗？在台上主持人说什么我都听不见，我当时一直就握着奖杯，那一刻就是想哭。”
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过去两个月了，现在杨紫很平静，回归到正常的生活。而从5岁梦启到如今拿下视后，这对她意义非凡，“意味着对我从小拍戏到现在20多年的认可。虽然大家都知道我，也看过我很多戏，但演技上的真正认可，我总觉得我还差很多。所以这不光是大家的认可，也是对我的肯定跟鼓励”。
总结起杨紫的演艺之路，和正午阳光的3次合作皆是重要节点，“《战长沙》让大家觉得我长大了；《欢乐颂》中的‘小蚯蚓’深入人心，让我更受关注；《生命树》让我拿下白玉兰，大家从奖项上认可了我，很感谢正午阳光”。
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在这之前，她是因《家有儿女》而家喻户晓的小雪。但这部戏让她第一次感受到自尊心受挫。当时小学五年级的她演高中生，有很多不太理解的词，加上没演过情景喜剧，紧张到总卡壳。大家给她示范，“我发现我不会演戏了，我就很害怕，又担心被换，压力很大。”
哪怕年少成名，杨紫却没养成自大的性格。18岁考入北京电影学院，上了大学看到大家条件都很好，压力如影随形，“在学校大家知道你是童星，会关注你的课业表现，成绩不好压力也随之而来。”
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整个青春期她都不太自信。19岁出演《战长沙》，从少女演到为人母，观众的喜爱证明了杨紫的演技。那之后杨紫迎来了真正的考验，她一度陷入没戏拍的境地，甚至要开机的戏被换掉。这个从小在目光下长大的人，早早懂得了冷暖。
就像她在白玉兰获奖感言里所言，“我以前是一个很不自信的人，我总是觉得自己做什么好像都差那么一点点，幸运和运气好像离我都很远”。哪怕如此，她也没想过放弃演戏。
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四五年后，现象级的爆剧《欢乐颂》是个转折点，杨紫从此拥有了流量。接着，她接下了第一部仙侠古装戏《青云志》。
接着她拍了《香蜜沉沉烬如霜》《亲爱的，热爱的》《我的莫格利男孩》。后者杀青后，《香蜜沉沉烬如霜》开播很快火了。当时她在休息，到第二年《亲爱的，热爱的》又火了，迎来了真正爆发。当事人却是清醒的。
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《长相思》是杨紫成立个人工作室后第一部戏。当时很多声音不支持她去拍，但她喜欢这个故事。结果戏播得不错，证实了她自己选剧的判断。从此她坚定要凭自己第一直觉做选择，一直到现在都是她自己看剧本。
如今《生命树》将她推向人生新阶段，在创作生命力最蓬勃的黄金时期，迎来了职业生涯中的高光时刻。“《生命树》肯定是我人生的里程碑，它让我拿到了我的第一座白玉兰奖。这不光是演戏，对我人生都是一个历练，188天在高原上我做了一件之前做不到的事情。最开心的一点是，我可以克服它、完成它。”
正如她在获奖感言里所言，“人生没有白走的路，每一步都算数”。
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不焦虑，直接去做，一定能成
24岁时面对邱莹莹的评价，杨紫体会到跟小时候对未来期待的落差；27岁她在工作和个人生活间巧妙平衡，整个人更健谈和明亮；三十而立，她积蓄了更多能量，带着证明自己的决心；现在她松弛下来了，就像聊到奖项她的重点是已回归正常的生活。
她内心的希冀更平实，也更具体：想突破，想演不一样的人物。“我想去演一个真真实实的人、真正有共鸣的角色，通过我的角色把人间的悲欢、美好呈现出来，带给观众力量。”
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去年12月的一天，北京万安公墓8点开门，杨紫一大早带着团队进入墓园。
找到董竹君的墓碑，她站在墓前祭拜。杨紫绘声绘色讲述这次经历：“第一次见到董女士照片我有点害羞，大家都看着我，我就跟董竹君女士默念了一些真心话。”
离开时杨紫走在最后面，她远远地回头看了董女士墓碑上的照片一眼，“我觉得她在冲我笑，像是在说‘小家伙你加油’。我就特想哭，心里有种踏实感。”
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董竹君是杨紫新戏《玉兰花开君再来》中饰演的人物，原型是锦江饭店的创始人，实现了从底层歌女到爱国实业家的传奇逆袭，如今安眠于万安公墓。这正是杨紫所说的真实的人。为了接近她，杨紫用了祭拜这样具象而真切的方式。
接下来，她的难题是，董女士说上海话、日语、四川话，但没一句普通话，怎么办？看到人物后杨紫“醒”了，“董女士能做到，为什么我去扮演她却做不到？所以我给自己找了个老师，每天就跟着老师认真学，反复念，最后我发现是能干明白的”。
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演戏让杨紫获得能量的同时也让她对自己多了一份了解，“每次拍完戏发现，在你觉得很难的时候，那是因为你自己焦虑，直接去做，一定能做成”。这也是演戏的意义与可贵。
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如今这一切已成为杨紫的新起点，她走入了下一程，决心把节奏慢下来。“我最近思考了一个问题，我现阶段没有生活。要融入到生活当中，把生活带到角色里，观众才能看出我的不一样。”
杨紫谈论的是更深刻层面的生活，“并不是说你休息了，这就是生活，而是你应该在拍戏之余自己去体验，无论遇到什么事你得自己去干，不是以演员的身份去干”。换言之，要直面所有的挑战并解决问题，体验酸甜苦辣。
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同时，她也在寻找内心的稳定状态。以前杨紫觉得向内求是个很唯心的说法，现在她明白了只有内心平静，才能寻找到自己，以及下一步真正想要什么。
就像以前她常想象小时候的自己怎么看待现在的自己，但现在她自渡成一叶轻舟，任它风雨或者晴，只管往更明亮的前方漂流去。
原文刊载于《时尚COSMO》9月刊
总策划：程功CHENG、Jumbo
明星编辑：胡娜
时装总监：陈斯
摄影：陈漫ChenMan
创意&造型：蒲安
编辑：赵文斐
化妆：刘祺Sherwin.L
发型：朱子曰_Zyu
文字编辑：王镭静
撰文：细补
运营：斑马
制片：文佳佳（JIA.Studio）
美术：Feifei Li (SHOWCASE)
服装统筹：Rong
摄影助理：刘圣奇
造型助理：楹琦、乔、jojo
制片助理：尤青、方方（JIA.Studio）
美术助理：Delxat(SHOWCASE)
新媒体设计：棒棒
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特别鸣谢：陈歆颐、张蔓汀、张无名、赵一茉、杨耘赫、殷宋杰、卜灏荣、魏墨
封面服装支持：Max Mara
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